大漢風之孺子可教

大型系列數字電影《大漢風》劇組近日已從宣化轉景到易縣、涿州進行拍攝。該系列影片由廣電總局電影頻道節目中心和上海三九文化發展有限公司聯合出品，上海三九文化發展有限公司、北京聖泰文化傳播有限公司、北京新華環球文化文化發展有限公司聯合攝製，中影沙龍影視數字製作技術有限公司、廣東飛仕影音有限公司協助拍攝。大型系列數字電影《大漢風》由20部影片組成。這20部影片是以楚漢這段歷史為背景，多側面、多角度地表現了劉邦和項羽從聯手抗秦到分庭抗禮直至最後劉邦戰勝項羽建立大漢王朝的故事。據出品方介紹，楚漢這段歷史最可寶貴的財富就是為漢民族文化留了了許多成語和典故，比如楚河漢界、破釜沉舟、指鹿為馬、登壇拜將等；留下了許多家喻戶曉的人物，如項羽、劉邦、韓信、張良、蕭何等，併成為華夏文化的重要組成部分，融入海內外炎黃子孫的血液中。正是因為題材本身具有製作系列電影的優勢，因此，以獨立成章的電影形式來表現這段波瀾壯闊的歷史、風起雲湧的人物以及漢文化的源起，可以給觀眾帶來更好的娛樂和觀賞價值。電影是科學的藝術，誕生於19世紀末的電影，現在正面臨著“第二次革命”。高科技、高技術的運用，將在電影美學藝術、營銷等方面產生一系列的根本變化，並給電影帶來許多新產品和新功能，從而使電影進入一個嶄新的時代。世界各國都在加緊發展電影的新技術，推進電影的數字化、產業化。國家廣電總局已將2004年電影發展的戰略定位於數字年、產業年，即通過發展數字電影，調動社會力量，整合電影資源，啟動數字電影市場，建立面向市場的多種服務運營體系，擴大電影的社會效益和經濟效益，實現電影產業快速發展，這也是出品方決定以數字電影的形式拍攝該片的另一個原因。據悉，該系列影片投資人民幣3500萬元，採用高清攝像機拍攝，“5+1”數字同期立體聲，達到國際上通用的數字電影技術要求。據總製片人楊玉冰先生介紹，一般製作這樣的歷史戰爭題材、配備目前的演員陣容和技術設備，單部攝製成本應該在200萬元以上，但採取連拍的方式，可以適當降低人員勞務、機器設備租金等費用，從而降低單部影片的成本。對於如何收回投資，出品單位介紹說，數字電影的產業鏈較之一般的電視劇更長，它除了可以在電視臺播出，通過音像製品發行，還可以進入數字電影院。同時，對於不習慣收看長篇連續劇的海外觀眾，數字電影的海外市場也非常廣闊。目前，這20部數字電影的國內電視播出權已被CCTV-6收購，國內音像版權也被廣東飛仕影音有限公司先期買斷，全國近百家數字電影院正密切關注著影片的上映檔期。影片的海外播映權將採取保底發行及分賬的方式進行。另外，該影片還將開發成語故事集錦、手機彩信等延伸產品。楊玉冰先生說：“如果不是採用數字技術以及系列電影的結構方式，播映平臺就不可能那麼多，延伸產品的開發在技術上難度更大。數字電影是傳統產業與現代數字技術相結合的產物，數字技術是實現藝術創作的重要手段。數字電影具有強大的生命力和廣闊的發展前景，是電影經濟發展的新的增長點。我們要以紮實的工作和探索，落實廣電總局電影產業的戰略設想。”儘管已經組織了《黃河絕戀》、《紫日》等數十部電影和千餘集電視劇的攝製工作，楊玉冰先生還是不無感慨地說：“這套影片的拍攝難度實在是太大了。首先在技術上。由於這部影片有大量的戰爭場面，為了解決高清攝像機在處理快速運動鏡頭時常常出現的拖尾現象，劇組反覆進行試拍，並將樣片多次送到北京請專家在大銀幕上審看，現在，大家已經基本掌握了鏡頭規律，畫面富有相當的衝擊力。同期錄音也是拍攝中的一大技術難題。演員必須熟記臺詞，稍有差錯就得重拍。有時候，演員表演正在興頭上，卻因為環境聲不理想被導演要求重來。有一次拍攝胡軍騎戰馬在敵營衝殺，一句臺詞說了十幾遍，到後來，連胡軍都不知道自己的臺詞是什麼了。影片拍攝過程中第二大困難便是惡劣的天氣，為了使影片富有歷史的凝重感，影片選擇在冬季開拍。劇組輾轉宣化、易縣、涿洲，古戰場肅殺的氣氛是有了，但零下十幾度的氣候，加上漫天飛舞的風沙，一天下來，劇組每一個工作人員都變成了‘秦傭’。外景難拍，內景也不好受。因為天氣實在太冷，即使在棚裡，演員說話還是‘口吐白煙’。為了解決這個問題，吳倩蓮、楊恭如不得不喝冷水含冰塊再開口說話，想想在零下十幾度還要‘吃冰’，真不是常人可以忍受。影片拍攝的第三大困難是演員的組織和調度。片中有名有姓的人物幾十個，項羽、劉邦、趙高、李斯、呂雉、虞姬個個都家喻戶曉。胡軍儘管片約不斷，項羽這個角色還是深深地吸引了他。為了表現楚霸王的英勇豪邁，胡軍練就了用鼻子出氣的本領，千軍萬馬中，只見他鼻翕一動，‘哼’地一聲，一槍刺穿敵人的盾牌，將幾個敵人同時挑起扔到空中，不愧為‘萬人敵’的稱號。肖榮生是一位電影影員，曾主演《背水一戰》|《面對生命》等數十部影視劇，多次獲得金雞百花獎提名，有著豐富的表演經驗。在他的房間裡，擺滿了有關劉邦的各種書籍，對於劉邦如何從一個所謂的‘流氓’變成開國皇帝，肖榮生給予了深刻的理解。他說，劉邦成為一代名君並不是偶然的，他大智若愚、能屈能伸，知人善用、體察人情，正是他性格中有著能忍常人所不能忍的一面，才能在楚漢之爭中走出劣勢，平定天下。邀請到王剛飾演趙高是劇組的又一興奮點，趙高指鹿為馬的故事本已在民間廣為流傳，每個觀眾心目中都有自己的“趙高”，相信王剛翻手為雲、覆手為雨的演技，一定能讓觀眾信服。為了能請一位好演員與王剛配戲，劇組又邀請了臺灣演員李立群出演李斯。李立群是臺灣著名的話劇表演藝術家，聽說此番與王剛演對手戲，又是同期錄音，李立群欣然同意。在影片中，他先是與王剛“沆瀣一氣”，篡改秦始皇遺詔，立胡亥為秦二世，接著又與王剛展開激烈的宮廷鬥爭，最後“作法自斃”，被斬首於咸陽街頭。虞姬是千古揚名的美女，邀請曾獲“港姐”稱號的楊恭如出演，也是非常理想的人選。吳倩蓮飾演呂稚，形似神更似，全套影片中，以呂雉為主線展開的故事有《女中丈夫》、《呂后篡漢》等，吳倩蓮將一個起初對愛情充滿嚮往的少女到最後毒如蛇蠍的婦人演得絲絲入扣。吳倩蓮非常敬業，候場時總見她在認真地研讀劇本。即使和臨時演員配戲，鏡頭裡並不帶到她，她也是站在旁邊一遍一遍地搭臺詞。”楊玉冰先生說：“這套影片的看點很多，人物造型設計就是其中之一。劇組請到了伍健女士擔任總造型設計師，她為項羽、劉邦設計了幾十套服裝，特別是他們的鎧甲，純金屬製造，圖案精美，工藝精湛。投資方擬將劉邦、項羽的金甲贈送給中國電影博物館永久珍藏。應胡軍的邀請，劇組還請張叔平設計了項羽在成親大禮等一些場合的服裝，以表現項羽在沙場外兒女情長的一面。”“在拍攝過程中，劇組得到了來自方方面面的關心和幫助，尤其是在宣化拍攝的時候，也是天氣最為寒冷的時候，宣化當地領導幾次來看望劇組。劇組駐紮在宣化軍招，軍招的領導熱情接待，問寒問暖，這一切都使我們深深地感覺到，電影在廣大人民群眾中佔有舉足輕重的地位，是深受群眾歡迎的一種藝術形式，我們有責任把這部影片拍好”。據悉，大型系列數字電影《大漢風》將於4月初關機，年底可望與觀眾見面。硬漢胡軍為一代霸王再披戰衣一個至情至性至義的蕭峰將胡軍的人氣推到了最高點。蕭峰是胡軍的第一個古裝角色，他在採訪中曾提到因為蕭峰是他的最愛，所以他頭一次破例拍攝了古裝劇。另一個同樣氣概沖天的英雄讓胡軍再次心甘情願地披上了古代戰衣。在中央電視臺電影頻道、上海三九文化發展有限公司及北京聖泰文化傳播有限公司等單位共同投資拍攝的大型系列數字電影《大漢風》中，他出演一代霸王項羽。對於這個在中國歷史上頗為著名的人物，胡軍說：“我要演出他悲劇命運背後的原因，他是典型的性格決定命運的代表，他有豪情，卻也霸道，重義氣，但也剛愎自用。”美女楊恭如重新演繹紅顏禍水有霸王，必定有虞姬，英雄美人的愛恨情仇是那個風雲變幻的時代最動人的註腳。這一次站在胡軍身邊的是前香港亞洲小姐選美冠軍楊恭如，她的美毋庸置疑，她的美貌成為這部風格凝重的歷史片裡吸引人的亮點。《大漢風》在尊重歷史的前提下，為虞姬這個歷史上著墨不多的美女增加了許多表現其善良、單純的戲，然而也正是由於她的善良與仁慈，為後來的悲劇結局埋下了禍因。紅顏禍水一說似乎再次得到印證，可是楊恭如卻說：“真要說她是禍水嗎？我覺得只能怪虞姬太善良，她應該生在太平盛世，與自己心愛的男人男耕女織，卻偏偏生在那樣動盪的時代，這是她的悲劇。”吳倩蓮自我挑戰變身一代梟後陰沉的臉、冷漠的眼、莫測的笑、不甘的心，這就是《大漢風》中另一個主要女性角色呂雉的總體感覺，她的扮演者卻是一直以來以溫婉含蓄書卷氣著稱的臺灣明星吳倩蓮。外人稱這是形象上的巨大落差，吳倩蓮自己卻不能認同，她說：“我自己不覺得我有什麼固定形象，其實我有很多面的，只不過大家看見的多是我的某一個側面。”不管怎麼變，吳倩蓮的角色們有個共同點，都是內心充滿力量的女人，呂雉也不例外，所以吳倩蓮說：“她不能被簡單地定義成壞人，她在那個處境下，只能用自己的智慧來保護自己，我甚至認為她是女性主義者的先鋒，因為她懂得怎樣為自己爭得權益。”王剛、李立群高手過招分外精彩“指鹿為馬”的趙高訂下來由王剛扮演之後，另一位演技派高手李立群欣然答應出演片中另一個關鍵人物李斯，他毫不諱言就是衝著王剛而來，“因為之前看過王剛的戲，印象非常深刻，非常想與他合作。”兩大高手3月2日在片場頭回碰面就是演出秦二世登基的重場戲。拍攝之前，王剛與李立群都穿著戲裝在一角端坐，嘴中唸唸有詞——原來是抓緊時間熟悉臺詞。實拍過程中，王剛深厚的臺詞功力令人歎服，而李立群卻將面對趙高一人獨攬朝政，李斯的不甘與無奈表現得淋漓盡致。